Ispirato alla pellicola fassbinderiana "Le lacrime di Petra Von Kant", il testo prende le distanze dal "classico" melò, tanto caro al cineasta tedesco, per rappresentare non più il "drama", ma l’artificio che gli consente di esistere, di presentarsi come vero. Sulla scena campeggiano installazioni in plexiglass di un bianco glaciale, quasi a richiamare la freddezza dell’anima, ed uno schermo - sfondo ai gesti delle protagoniste - su cui si stagliano immagini di interni ispirati agli anni ’60, e